Как менялась форма канцоны в итальянской и провансальской поэзии?

Провансальская канцона изначально была куртуазной песней, которая читалась нараспев и предназначалась для музыкального исполнения. stihi.ru web.archive.org Канцона состояла из нескольких строф идентичной структуры и завершалась одной укороченной, а чаще — двумя строфами в три — четыре стиха. ru.ruwiki.ru web.archive.org Строфы содержали от пяти до десяти стихов, но возможны были варианты: известны строфы-двустишия и строфы, состоящие из сорока двух стихов. web.archive.org

Итальянские поэты взяли за основу провансальскую кансону, но значительно переосмыслили её, согласуясь с особенностями родной речи, особенно по части метрики. ru.ruwiki.ru ru.wikipedia.org Впервые законы построения итальянской канцоны сформулировал Данте, при этом он рассматривал её не как «чистую» поэтическую, но как текстомузыкальную форму. ru.ruwiki.ru

В итальянской поэзии с XIII до XIX веков преобладающим был одиннадцатисложный стих (6-стопный ямб с женской рифмой). stihi.ru ru.ruwiki.ru Часто его сочетали с семисложником (3-стопный ямб с женской рифмой) для выделения длинного стиха. stihi.ru Особую судьбу имели две формы канцоны: усложнённая — секстина и упрощённая — сонет. stihi.ru ru.ruwiki.ru

В конце XVI века форма канцоны стала отклоняться от типа Canzone Petrarchesca. ru.wikisource.org Тассо для соединения строф ввёл различные стихотворные «игрушки», которые он называл catene (цепи) и monili (ожерелья). ru.wikisource.org Ещё более свободы позволил себе Киабрера, его канцонетты, написанные более короткими стихами и строфами с произвольной рифмой, проложили дорогу канцонам-анакреонтикам, по образцу песен Анакреона представляющим лёгкое стихотворение в коротких строфах. ru.wikisource.org