Некоторые технические ограничения при создании спецэффектов для сцен превращения в оборотней:

• Создание реалистично выглядящих человека и животного. 1 Например, в фильме «Ван Хельсинг» для превращения оборотня каждая часть тела превращалась отдельно: уши цифрового двойника съезжали к макушке и становились ушами волка, нос растягивался до длины волчьей морды, зубы росли. 1
• Работа с костюмами и гримом. 2 Например, в фильме «Другой мир» для создания оборотней использовали латексные маски и контактные линзы, которые придавали глазам своеобразный вид. 2 Также разрабатывали механизмы для удлинения ног, которые повторяли форму вогнутых коленей, присущих анатомии тела волка. 2
• Имитация динамики превращения. 4 Например, при создании эпизода обратного перевоплощения Велкана сложность заключалась в том, что поверхность постоянно менялась, рвалась на куски. 4 Команде приходилось имитировать динамику её разрыва, несмотря на то, что движения актёра непредсказуемы. 4
• Работа с освещением. 1 Например, для съёмок на фоне голубого экрана необходимо много света, в то время как motion capture обычно проводится в полутёмном помещении. 1 Оптические сенсоры, используемые при этой процедуре, при ярком свете бесполезны. 1