Как менялась технология съемок и цветокоррекции в киноиндустрии?

Технология съёмок в киноиндустрии менялась, например, следующим образом:

• В начале кинематографа камера была неподвижной, а актёры проявляли себя перед ней. www.iphones.ru Отсутствовала возможность редактирования отснятого материала. www.iphones.ru Однако Эдвин Портер начал экспериментировать с передвижением камеры по сцене, чтобы акцентировать внимание зрителей на определённых объектах. www.iphones.ru Появилось понимание, что не обязательно снимать все сцены последовательно, можно снимать в удобном порядке, а впоследствии их смонтировать или переснять требуемые куски. www.iphones.ru
• В 1906 году режиссёры Джордж Смит и Чарльз Урбан изобрели новую технологию получения цветного изображения. mbradio.ru Кино снимали на камеру с красным и синим светофильтрами. mbradio.ru Готовый фильм проецировали на экран через специальный проектор, который поочерёдно менял два фильтра. mbradio.ru Каждую сцену окрашивали по-своему. mbradio.ru
• В 1917 году американские учёные Герберт Калмус и Дэниэл Комсток создали технологию «Техноколор», благодаря которой показывали фильмы через любой проектор. mbradio.ru Однако съёмка кино по-прежнему оставалась слишком дорогой: оборудование было сложным, освещение площадки требовало много ресурсов. mbradio.ru Поэтому многие режиссёры использовали метод только для отдельных сцен. mbradio.ru
• К концу 1950-х годов большинство голливудских фильмов снималось в цвете. mbradio.ru Однако у Technicolor Corporation был конкурент — Eastman Kodak. mbradio.ru Компания предлагала более дешёвую плёнку, которая записывала цвета лучше и не требовала отдельной отправки в лабораторию для впитывания красителя, как в случае с «Техниколором». mbradio.ru В результате 1955 год стал последним для трёхцветной технологии. mbradio.ru
• Постепенно плёнку стали вытеснять из кино: цифровые технологии позволяли делать больше дублей за меньшие деньги. mbradio.ru К 1990-м годам новый способ съёмки выбирали всё больше компаний. mbradio.ru

Технология цветокоррекции в киноиндустрии менялась, например, так:

• В немом кинематографе применяли ручную тонировку и раскраску отдельных кадров. www.pult.ru Классический пример — «Путешествие на Луну» Жоржа Мельеса (1902), где каждая копия вручную раскрашивалась анилиновыми красками. www.pult.ru
• Настоящая цветокоррекция началась с появлением трёхцветного Technicolor в 1930-х годах. www.pult.ru Хотя цвет в кадре появлялся уже раньше, именно Technicolor позволил контролировать палитру на уровне лабораторной обработки. www.pult.ru Цветовые решения тогда принимались не на постпродакшене, а уже на стадии съёмки и печати. www.pult.ru
• До цифровой эпохи цветокоррекция оставалась химико-фотографическим процессом. www.pult.ru Цветокорректор в лаборатории мог воздействовать на яркость и цвет через экспозицию плёнки и фильтры. www.pult.ru
• С переходом к цифровым технологиям ключевым моментом стал процесс сканирования отснятой плёнки, цветокоррекции в цифровой среде и вывода обратно на плёнку или в цифровой файл. www.pult.ru Пионером этого направления стал «О, где же ты, брат?» — первый полнометражный фильм, полностью откорректированный в цифровом виде. www.pult.ru

Пользователь

Время добавления