Концепция свето-цвето-звука в музыке Александра Скрябина заключалась в том, что композитор визуализировал мелодию с помощью цвета. 2

Благодаря способности «цветного слуха» Скрябин создал собственную систему цветотональности, в которой обозначил до-мажор красным цветом, ре-мажор — жёлтым, соль-мажор — оранжево-розовым, а ля-мажор — зелёным. 1 В специальной таблице композитора первые тональности полностью повторяли цветовую гамму радуги, остальные обозначались производными цветами. 1

В симфонической поэме «Прометей» Скрябин решил воплотить своё визуальное восприятие в поэме. 2 Композитор сконструировал цветовой круг и использовал его при исполнении поэмы, а партию света в партитуре прописал отдельной строкой — «Luce». 2

По замыслу композитора, пространство концертного зала должно было окрашиваться в разные тона в соответствии с меняющимися тонально-гармоническими устоями. 4