Как изменялась система музыкальных знаков альтерации с развитием музыкальной теории?

Система музыкальных знаков альтерации изменялась в соответствии с развитием музыкальной теории, например:

• Первоначально понятие альтерации возникло в связи с двояким начертанием звука В, которое встречалось уже в X веке. www.belcanto.ru solfamusictheory.wordpress.com Круглым знаком обозначалась более низкая нота, прямоугольным — более высокая. www.belcanto.ru solfamusictheory.wordpress.com Долгое время (до конца XVII века) круглый знак был равнозначным вариантом знака «бекар». www.belcanto.ru solfamusictheory.wordpress.com
• На рубеже XVII–XVIII веков с внедрением в музыкальную практику темперированного строя и расширением круга тональностей были введены двойные знаки альтерации: дубль-диез и дубль-бемоль. www.belcanto.ru solfamusictheory.wordpress.com
• В России в XVIII веке появилась система расстановки знаков альтерации, основанная на приёмах нотации, сложившихся в знаменном распеве, других видах монодии и в троестрочии. mus.academy В этой системе модальные бемоли и диезы использовались и при ключе, и как случайные знаки. mus.academy
• В современной музыке в связи с тенденцией к хроматизации тональной системы выставление ключевых знаков альтерации часто теряет смысл. www.belcanto.ru В додекафонной музыке знаки альтерации обычно ставятся перед каждой альтерируемой нотой, а двойные знаки не применяются. www.belcanto.ru

Кроме того, в музыке многих композиторов-авангардистов XX века (например, в нововенской школе) нет корреляции диатоники и хроматики, поэтому понятие альтерации теряет смысл. ru.ruwiki.ru