В чем заключались новаторские приемы Дмитрия Бортнянского в церковной музыке?

Некоторые новаторские приёмы Дмитрия Бортнянского в церковной музыке:

• Создание нового типа хорового концерта. cyberleninka.ru В нём использованы достижения в области оперы, инструментальной музыки, полифонических жанров XVIII столетия. cyberleninka.ru
• Использование антифонного изложения. www.znamenskol.ru Поочерёдно вступающие хоры сливаются в единое мощное звучание. www.znamenskol.ru
• Создание разнообразных контрастов между группами голосов. www.znamenskol.ru Таким образом достигается многотембровость хорового звучания и постоянная смена нюансов. www.znamenskol.ru
• Обращение к знаменному распеву. cyberleninka.ru Мелодика знаменных песнопений развивается в поступенном движении, большей частью в терцовом амбитусе на основе опевания опорных тонов. cyberleninka.ru
• Подчинение древних напевов симметричному ритму. azbyka.ru Бортнянский часто изменял их, оставляя только самые необходимые ноты мелодии, изменяя также относительную длину нот, а иногда даже и текст. azbyka.ru
• Бережное обращение с текстом. www.znamenskol.ru Композитор сохранял его в целости, избегая перестановок и неудобных повторений слов. www.znamenskol.ru Тексты он заимствовал из псалмов Давида и других молитв. www.znamenskol.ru

Все духовные хоровые произведения Бортнянского получили официальное признание в качестве образцовых и во многом определили стиль русского церковного хорового пения, начиная с конца XVIII и вплоть до середины XIX века. www.znamenskol.ru