Новаторский подход Дэвида Линча к созданию музыки для своих фильмов заключается в следующем:

• Использование коллажей из случайных индустриальных шумов. 1 Например, в дебюте режиссёра «Голова-ластик» звуковая ткань фильма была представлена причудливым коллажем из таких звуков, как гул кондиционеров, шипение растворимых таблеток и даже потрескивание кусочка сахара, тающего на раскалённой лампочке. 2
• Контраст между музыкой и визуальными образами. 1 Например, в том же «Синем бархате» умиротворяющая песня контрастирует с неожиданным крупным планом насекомых, что создаёт ощущение неуютности и дискомфорта. 1
• Использование кавер-версий известных песен. 1 Режиссёр придаёт им новый смысл, размещая в сценах, вызывающих у зрителя ощущение дискомфорта. 3
• Понимание фильма как единства звука и изображения. 4 Например, «Синий бархат» «вырастает» из песни Бобби Винтона, а лейт-тема Лоры Палмер — из пейзажей «Твин Пикса». 4