Некоторые особенности музыкального языка духовных композиций русских композиторов:

• Использование приёмов народного музыкального мышления и опыта национальной композиторской школы. 1 Часто «народное» в преломлении «профессионального» переосмысляется с позиций композиторов-классиков, но также многое заимствуется из фольклора. 1
• Трактовка древнего распева не как материала для обработки, а как музыкальной темы, являющейся основой свободной композиции. 1
• Раскрепощение фактуры, гармонии, ритма, высвобождение этих компонентов музыкального языка из-под диктата «школьных» норм. 1
• В ряде случаев — возвращение к церковному уставу и предписываемому им соблюдению певческих традиций, что выражается, например, в привнесении в хоровую ткань оригинальных приёмов (антифонное пение, пение с канонархом, с головщиком и т. д.). 1
• Использование авторского стиля, который включает типичные для композитора идиомы, сложившийся в его творчестве интонационный словарь. 2
• Обращение к знаменному распеву, к которому часто обращаются русские композиторы-классики XIX–XX веков. 4 Например, на интонациях знаменного пения построены главные темы первых частей знаменитых фортепианных концертов С. В. Рахманинова. 4