Возможно, имелись в виду особенности рифмовки в итальянских и французских сонетах. 23

Итальянская модель рифмования характеризуется следующими особенностями:

• Катрены всегда пишутся на две рифмы, а терцеты могут рифмоваться как на две, так и на три рифмы. 2
• Для катренов типична перекрёстная схема рифмовки: АБАБ АБАБ. 2
• Для терцетов — ВГВ+ГВГ или ВГД+ВГД. 2
• Характерно полное отсутствие парной рифмовки в терцетах. 2
• Рифмы должны быть точными, а мужская и женская рифмы должны регулярно сменять друг друга. 46
• Полнозначные слова не могут повторяться в рамках одного сонета, исключения составляют только служебные части речи. 6

Французская модель рифмования имеет такие особенности:

• Во французской поэзии единственно «правильными» считаются сочетания «закрытой» (охватной) рифмовки в катренах и «открытой» в терцетах или, наоборот, «открытой» (перекрёстной) в катренах и «закрытой» в терцетах. 3
• Первый терцет всегда открывался парно рифмующимся двустишием, которое обозначало поворот темы. 3
• Поскольку во французском языке ударение в словах — на последнем слоге, в стихах появляется мужская рифма и вместе с ней — правило чередования мужской и женской рифм. 3
• Именно во французской поэзии начали канонизировать тематическое строение сонета (например, 1-й катрен — тема, 2-й — её развитие, 1-й терцет — поворот темы, 2-й — разрешение). 3