Некоторые особенности исполнения токкаты и фуги ре минор на органе:

Токката: 2

• Музыкальный материал токкаты максимально насыщен драматическими элементами. 2 Напряжение первых фраз передаётся дальше, наполняет все пассажи, секвенции, придаёт аккордам патетический характер. 2
• Каждое построение токкаты отделено одно от другого яркими каденциями. 2
• Напряжённость движения возрастает от раздела к разделу, и кода оказывается драматической вершиной всего произведения. 2
• Органисту не раз приходится играть подвижную тему ногами на педальной клавиатуре. 3 Эти моменты можно отличить по гулкому звучанию басового регистра. 3

Фуга: 2

• Тема фуги органично вытекает из токкаты, как бы служит её непосредственным продолжением. 2
• Скрытое многоголосие в одноголосной теме, особенности в расположении голосов при последующих проведениях и разработке материала — всё это создаёт густую и плотную фактуру, сочное звучание, которым отличается всё произведение в целом. 2
• Близкий к гомофонному аккордовый склад фуги делает почти незаметными привычные для баховских фуг полифонические переплетения мелодических линий. 2
• Частые развёрнутые в большие построения интермедии (в ряде случаев — на новом материале) вносят в фугу необычайный для этой формы элемент импровизационности. 2
• Внутреннюю связь двух частей цикла закрепляет кода фуги. 2 Это грандиозная заключительная фантазия, которая патетикой, массивной звучностью, импровизационным характером сменяющихся эпизодов напоминает токкату. 2