Некоторые особенности исполнения горлового пения у тувинцев и алтайцев:

Тувинцы используют особый вид звукоизвлечения — хоректээр, где в качестве основного звукового источника выступает грудная клетка. 410 В тувинском горловом пении выделяют несколько основных стилей: 14

• Хоомей. 14 Считается наиболее певучим и музыкальным, а также самым простым в плане техники исполнения. 4 По звучанию напоминает звуки, издаваемые гобоем или кларнетом. 4
• Борбаннадыр. 4 Стиль похож на хоомей, но более ускоренный, а мелодии в нём имеют скачкообразный волновой ритм. 4
• Кыргыраа. 4 Является самым низким по звучанию и делится на два субстиля — хову каргыраазы (композиции из светлых нот с мягким звучанием) и степное каргыраа (имеет протяжное, мягкое и широкое звучание). 4
• Сыгыт. 4 Относится к одному из самых сложных стилей тувинского горлового пения. 4 Требует использования специальной техники звукоизвлечения, при которой главным органом управления является корень языка. 4
• Эзенгилээр. 4 Сформирован на основе стиля сыгыт и характеризуется особой неторопливостью и отчётливостью при распевании. 4 При таком пении исполнитель периодически выпускает воздух через нос. 4

Алтайцы исполняют горловое пение в стиле кай, который предназначен для исполнения длинных эпических сказаний. 8 Отличительная черта алтайского кая — это «горловое» пение всего сказания в сопровождении топшуура без остановки для пересказа. 3

Некоторые виды алтайского кая:

• Кону кай. 3 Особая манера исполнения горлового пения, которая сопровождает весь текст повествования сказания. 3
• Каркыра кай. 3 Исполняется сказителем низкой октавой, при описании путешествия героя в подземный мир, а также в сценах борьбы героя с противником и т. д.. 3
• Коомой кай. 3 Исполняется при помощи зажатых звуков, дополняет картины противостояния героя врагам, спуск в нижний мир и т. д.. 3
• Сыгырткыш кай. 3 Исполняется при помощи свиста, подчёркивает звуки природы и т. д.. 3