Венские классики, в частности Гайдн и Моцарт, включали менуэт в третью часть симфонии, потому что он был одним из любимых танцев той эпохи. 3

Кроме того, композиторы считали, что форма менуэта подходила для разрешения внутреннего конфликта симфонии посредством внешнего движения, так как менуэт писался в трёхдольном ритме популярного тогда танца. 1

В симфониях Гайдна менуэт нередко приобретал оживлённый и бодрый характер, приближаясь по характеру к крестьянскому танцу. 4 Моцарт, в свою очередь, внёс в менуэт лирические, а иногда даже мужественные интонации. 4