Сонаты и партиты И. С. Баха считаются вершиной скрипичной музыки эпохи барокко по нескольким причинам:

• Полифонический характер мышления. 1 В скрипичных произведениях Баха ярко проявился этот характер, который коренится в традициях народных немецких танцев. 1 Сольная скрипичная партия развита и порой сопоставима с вокальными партиями. 1
• Использование традиций разных музыкальных направлений. 1 Бах продолжает как традиции немецкой народной музыки, связанные с многоголосной фактурой и импровизационностью изложения, так и традиции профессиональной музыки немецких, итальянских и австрийских композиторов. 1
• Соединение начал образов партиты и сонаты. 3 Бах сумел соединить воедино начала образов этих форм, что образует пару изменяющихся волн, которые достигают своего пика в определённых циклах. 3
• Использование жанрово-танцевальных элементов. 1 В финалы сонат проникают жанрово-танцевальные элементы, которые присутствуют, порой в скрытом виде, и в других частях, особенно в фуге. 1
• Использование религиозных концепций. 2 Сонаты Баха информационно тематически и полифонически перенасыщены, сжато излагают религиозно-философские концепции. 2 Партиты же выступают как внешняя реакция на эти размышления, переводя содержание духовных поисков в космогоническое движение сфер. 2
• Использование технических приёмов эпохи барокко. 2 Например, Чакона Второй партиты фокусирует все технические приёмы скрипичной игры эпохи барокко, выступая в роли технологической и смысловой кульминации в контексте целого. 2