Почему некоторые диссонирующие аккорды стали частью классической музыки?

Некоторые диссонирующие аккорды стали частью классической музыки благодаря расширению гармонического языка в эпоху романтизма. dzen.ru Композиторы того периода «придумали» или употребили диссонирующие аккорды в уникальном контексте, что привело к появлению именных аккордов. dzen.ru

Некоторые из них:

• «Тристан-аккорд». dzen.ru Полууменьшённый септаккорд, записанный нотами фа, си, ре-диез, соль-диез. dzen.ru Аккорд многократно звучит в опере Richard Wagner «Tristan und Isolde», преднамеренно оставаясь неразрешённым, что соответствует драматической концепции. dzen.ru
• «Аккорд „Петрушка“». dzen.ru Два мажорных трезвучия, C и F♯, взятые одновременно, создают весьма диссонирующий аккорд. dzen.ru Аккорд использован в балете Игоря Стравинского «Петрушка». dzen.ru
• «Прометеев аккорд». dzen.ru Квартовая структура, состоящая из шести звуков: до, фа-диез, си-бемоль, ми, ля и ре. dzen.ru Аккорд появился у русского композитора и пианиста Александра Скрябина в его «Поэме огня». dzen.ru
• «Рахманиновская субдоминанта». dzen.ru Полууменьшённый септаккорд, который появился в творчестве русского композитора и пианиста Сергея Рахманинова. dzen.ru

Кроме того, на рубеже XIX–XX веков (поздние сочинения А. Н. Скрябина, произведения композиторов новой венской школы, С. С. Прокофьева и другие) диссонанс уже не обязательно разрешался в консонанс. ru.wikipedia.org Примером свободного применения всех созвучий, в том числе и диссонансов, может служить «Весна священная» И. Ф. Стравинского. ru.wikipedia.org