Как создавались визуальные эффекты в фильмах о Супермене?

В фильме «Супермен» (1978) для создания визуальных эффектов использовали, например, работу с детальными миниатюрами. www.film.ru Это позволило показать уничтожение Криптона и реалистичное разрушение национальных достопримечательностей США — плотины Гувера на реке Колорадо и моста «Золотые ворота» в Сан-Франциско. www.film.ru

Для сцен взлёта и приземления Супермена использовали высотные краны: актёра подвешивали на тросе и перемещали по воздуху. www.film.ru Иногда его поднимали на высоту в 15 метров. www.film.ru

Эпизоды, в которых Супермен летал высоко над землёй и демонстрировался крупным планом, создавали с помощью техники фронт-проекции. www.film.ru Во время съёмок изображение актёра совмещали с ранее отснятым фоном, который проецировался на экран за спиной исполнителя. www.film.ru

Для съёмки статично закреплённого актёра использовали камеру с зум-объективом. www.film.ru Это позволяло имитировать приближение или отдаление Супермена, что создавало иллюзию полёта. www.film.ru

Колыхание плаща Супермена создавалось с помощью механического устройства, в основе которого был обычный зонтик. www.film.ru

В фильме «Человек из стали» (2013) для создания визуальных эффектов использовали компьютерные модели героев, при этом в заявочных планах чаще фигурировали настоящие актёры. www.filmpro.ru

Некоторые этапы создания:

1. Создавался трёхмерный аниматик эпизода при участии постановщика трюков. www.filmpro.ru
2. Проводились съёмки с актёрами по аниматику, который давал представление о том, в каких кадрах героев будут играть люди, а в каких — компьютерные дублёры. www.filmpro.ru
3. Моделировались двойники героев. www.filmpro.ru Актёры проходили процедуру сканирования, их фотографировали со всех сторон с поляризационным фильтром и без него. www.filmpro.ru Эмоции и мимика фиксировались с учётом системы кодирования лицевых движений. www.filmpro.ru
4. Одежда Супермена также сканировалась и тщательно изучалась. www.filmpro.ru Костюм и плащ были воссозданы в графике благодаря программным инструментам для симуляции ткани. www.filmpro.ru
5. На заключительной стадии художники выбирали точку перехода от реального актёра к его цифровому двойнику. www.filmpro.ru