Как развивался жанр криминального триллера в азиатском кинематографе?

Развитие жанра криминального триллера в азиатском кинематографе можно рассмотреть на примере Китая и Южной Кореи.

Китай:

• Период коммунизма (1951–1964). 1 Правительство активно использовало кино как инструмент пропаганды, продвигая идеи социалистического общества. 1 Фильмы, не соответствующие политике партии, запрещались. 1
• Период экономических реформ. 1 Репрессированные кинематографисты были реабилитированы, а запрещённые фильмы вернулись на экраны. 1 Это привело к увеличению триллеров и депрессивных драм, что вынудило государство вернуть строгий контроль над производством. 1
• Пятое поколение китайских режиссёров (1986–1990). 1 Их творчество отличалось экспериментами с формой и глубоким анализом социальных проблем. 1 Эти фильмы производили фурор на зарубежных фестивалях, получая награды и номинации на престижных фестивалях. 1
• Современное китайское кино. 1 Жанр криминального кино балансирует между запретными темами и желанием показать Китай таким, какой он есть, и даже заглянуть за его пределы. 1

Южная Корея:

• В 1960-х появились триллеры, нуар и социальные драмы о реальном положении дел в послевоенной стране. 3
• Многие корейские криминальные фильмы основаны на реальных историях и изображают реалии, которые глубоко критикуют социальную несправедливость в стране. 2
• Корейский криминальный жанр часто переплетается с политическим триллером или человеческой драмой и часто используется для выражения общественного гнева по поводу институтов. 2
• С середины 2000-х криминальные фильмы Южной Кореи получают восторженные отзывы на зарубежных рынках. 2 Среди них — «Воспоминания об убийстве» Бон Чжун Хо, «Олдбой» Пак Чан Ука и «Охотник» На Хон Чжина. 2