Дэвид Кроненберг органично вписывается в кино 1980-х, его фильмы быстро становятся в нём жанровым ориентиром, в первую очередь в области боди-хоррора. 1 «Видеодром» и «Муха» продолжают тренд, намеченный с выходом «Нечто» — это фильмы о телесных трансформациях. 1 Но, в отличие от Джона Карпентера, Кроненберг делает больший акцент на драматическом, отчасти даже философском, аспекте телесного ужаса: его боди-хорроры — это чаще всего истории о хрупкости человеческой личности, о тонкой, не всегда понятной, связи деформаций тела и психики. 1

Специфика кинематографа Дэвида Кроненберга заключается в том, что он фокусируется на экзистенциальных вопросах того, что значит быть человеком, а не на общественных конфликтах. 2 В его фильмах не бывает актуального политического подтекста, потому что в кадре режиссёр сознательно избавляется от культурных референсов эпохи. 2

Также Кроненберг любит показывать, а иногда и предсказывать технологии и гаджеты в своих фильмах. 6 Его герои почти всегда связаны (порой неразрывно) с техническим или механическим. 6 Логика режиссёра проста: технологии «стопроцентно человечны», они продолжение наших тел. 6